© Emile Ouroumov 2017
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Emile Ouroumov (b. 1979, Bulgaria) studied Visual Arts and museology (Master 1, Paris 8 St Denis University, 2005) followed by Curatorial Studies in a Professional Master Degree (Paris 1 Pantheon-Sorbonne University, 2009). He has assisted the curators Pierre Bal-Blanc (Centre d’art contemporain de Brétigny, Greater Paris, 2011-14), Hans Ulrich Obrist (Serpentine Gallery, 2009-10) and Odile Burluraux (Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2009) and has also gained experience as a gallery assistant at gb agency in Paris (2010) and conservation department / public programmes assistant at MAMCO (Geneva, 2011-12), followed by residencies in Zurich, Geneva and São Paulo.
One of his recent projects, “Theatre of Operations” (Théâtre de l’Usine, Geneva, 2015) comprises twenty specific interventions, shaping their own modalities of presence and means of mediation inside the theatrical model. “The Galápagos Principle” (Palais de Tokyo, Paris, 2013), developed with a team composed by artists and curators, explores the endemic particularities of the biotopes and their possible critical relevance for the art domain, through a set of proposals sourced in the cultural, socio-political or commercial fields. He has also curated or co-curated the exhibitions “There is as yet insufficient data for a meaningful answer” (art centre Villa du Parc, Annemasse, France), “Déjà Lu” (2011-, on the subject of press release lingo), “Paper Jam #1” (2010, Paris, a printed exhibition), “Paper Jam #2” (2012-), “Projection” (itinerant video exhibition, 2010-11) and “A la limite” (2009, Paris, Galerie Journiac). He has recently published an interview with the curator Pierre Bal-Blanc and edited Stefan Nikolaev’s reference monograph One For the Money, Two for the Show, with the Presses du réel.
His current research and prospective interests include the conflicting porosity between the roles of the curator and the artist, unstable formats of curating, the relationship between language and art and the paratext accompanying contemporary art exhibitions such as critical writing and press releases.

FR
Emile Ouroumov (né en 1979, Bulgarie) a poursuivi un cursus en Arts Plastiques et muséologie (Master 1, Université Paris 8, 2005) suivi par un Master Professionnel d’organisation d’expositions (Université Paris 1, 2009). Il a notamment assisté les curateurs Pierre Bal-Blanc (Centre d’art contemporain de Brétigny, 2011-12), Hans Ulrich Obrist (Serpentine Gallery, 2009-10) et Odile Burluraux (Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 2009), outre son expérience en tant qu’assistant de la galerie gb agency à Paris (2010) et assistant en conservation et médiation au MAMCO (Genève, 2011-12), suivie récemment par des résidences à Zurich, Genève et São Paulo.
Un de ces derniers projets en date, « Théâtre des opérations » (Théâtre de l’Usine, Genève, 2015), comprend une vingtaine de propositions spécifiques qui agencent leurs propres modalités d’inscription et outils de médiation au sein du modèle théâtral. « Le Principe Galápagos » (Palais de Tokyo, Paris, 2013), mené avec une équipe composée d’artistes et de curateurs, explore les particularités endémiques des biotopes et leur possible pertinence critique dans le champ artistique, à travers un ensemble de propositions issues du champ culturel, sociopolitique ou commercial. Il a aussi été curateur ou co-curateur des expositions « Données insuffisantes pour réponse significative » (2012, centre d’art La Villa du Parc d’Annemasse), « Déjà Lu » (2011-, sur le sujet des communiqués de presse), « Paper Jam #1 » (2010, Paris, exposition imprimée), « Paper Jam #2 » (2012-), « Projection » (exposition vidéo itinérante, 2010-11) et « A la limite » (2009, Paris, Galerie Journiac). Il a récemment publié un entretien avec le curateur Pierre Bal-Blanc et édité la monographie de référence de Stefan Nikolaev, One For the Money, Two for the Show aux Presses du Réel.
Son champ de recherche et prospection actuel porte sur la porosité conflictuelle entre les fonctions d’artiste et de commissaire, les formats curatoriaux instables, les rapports entre art, langage et paratexte accompagnant les expositions, dont notamment les écrits critiques et les communiqués de presse.